第一百二十二章 演员们（5/6求订阅）（2/5）

这跟电影不一样，电影作品，导演可以通过镜头调度、环境调度、演员调度甚至更多的手段来包括后期、特效、剪辑来完成遮罩。

而对于舞台艺术而言，导演能用的手段只有有限的环境调整，更多地依赖于演员调度。

所以，《你好，疯子》，尽管故事讲的还行，演员表演很到位，但是观众就是不买账！

很明显，话剧迷没有大家想象的那么多！

《你好，疯子》翻拍著名话剧《七个比利》，有几个人知道《七个比利》？

而且整部电影舞台画面的安排、舞台画框的构图学原理以及受舞台式空间的“三一律”准则束缚…

几乎看不到电影语言的发挥…

这次，《慌枪走板》，他先建立人物，给每个人物写几万字的小传，然后通过一把老枪把人物串联起来…

故事本身就具备空间性！

有了空间性，就好做电影了，这次，他信心十足！

找了樱皇还有北京文化，两家都挺看好的，直接给了三千万的资金…

但他底线还在，选的演员，一定是演技好、会演戏的那种。

陈建兵，早些年就是话剧演员，孟京辉的得力干将，话剧金狮奖获得者，人家有个很了不起的记录：蝉联了金鹰节最受欢迎男演员奖，这个记录很难打破了，毕竟李一峰今年没有待播的电视剧…

王彦辉，云南话剧团团长，演技，不用说；

万芊，《你好，疯子》的女主角，一人分饰七种性格；