第26章 此时无声胜有声（1/5）

“话筒是语言创作的工具，你们要学会驾驭它的技艺。距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离……”

“有些人认为话筒的位置不是由录音助理负责摆放的？跟配音有什么关系？”

“我告诉你们一件事：话筒是死的，人是活的！”

“你若前后左右摇晃，摆好了也没用。因为在录音棚不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛。”

“因为有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去，真正高手就算轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也能传感出不同效果！”

宁远暗自感叹：细节是魔鬼啊！

经过这段时间，对于配音有更深刻理解，尤其是接金主爸爸的工作，在已经有大框架的基础上，配音其实就是带着镣铐跳舞。

你在理解吃透原片的过程中，要不断向角色靠拢，先从行为模仿入手，然后跟踪思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

说白了跟演戏一样，一切从角色出发。只不过配音还要加上一条：必须向所诠释的角色靠拢。

任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏，你只能顺着对方的行为逻辑去配音，就连最细微的哭笑声都要模仿，只有把你变成对方，才能实现第一步的形似。

甚至原片角色的演员在表演上就算有公认不合理的地方，你也要为对方擦屁股。想尽办法合理化，用语言去弥补漏洞，否则只有一个结果……